圖為電視劇《大江大河》劇照。

　　圖為《奔騰年代》海報(bào)。

　　圖為《在遠(yuǎn)方》海報(bào)。

　　核心閱讀

　　從影視大國(guó)到影視強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變過程中，創(chuàng)作者理應(yīng)樹立使命感、責(zé)任感和緊迫感，自覺追求主旋律創(chuàng)作，把社會(huì)主義核心價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為精彩的中國(guó)故事、中國(guó)形象。

　　近年圍繞慶祝改革開放40周年、慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年、決勝全面小康決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年主題創(chuàng)作，我國(guó)影視業(yè)迎來主旋律創(chuàng)作的新高潮，為推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、引領(lǐng)時(shí)代審美風(fēng)尚，作出積極重要的貢獻(xiàn)。

　　走過光輝歷程的主旋律文藝創(chuàng)作，在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興的道路上，與時(shí)俱進(jìn)，在創(chuàng)新發(fā)展中譜寫新的樂章、塑造新的形象、講述新的故事、引領(lǐng)新的風(fēng)尚。

　　如何開掘厚度、深度與溫度

　　矛盾是事物發(fā)展的源泉和動(dòng)力。人類社會(huì)發(fā)展的每個(gè)歷史階段，都有相對(duì)突出的矛盾。藝術(shù)來源于生活，優(yōu)秀的文藝作品以社會(huì)現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。主旋律影視創(chuàng)作，首先要認(rèn)識(shí)好和把握好中國(guó)社會(huì)當(dāng)前發(fā)展的主要矛盾，將其作為開掘題材、塑造角色、傳遞價(jià)值的依據(jù)，提升作品的厚度、深度與溫度。

　　歷史題材電影《林則徐》深刻把握帝國(guó)主義、封建主義與中華民族爭(zhēng)取獨(dú)立和人民自由幸福的根本矛盾。電影《我們村里的年輕人》展現(xiàn)自力更生艱苦奮斗、建設(shè)社會(huì)主義農(nóng)村的故事，依據(jù)是“人民對(duì)于經(jīng)濟(jì)文化迅速發(fā)展的需要同當(dāng)前經(jīng)濟(jì)文化不能滿足人民需要的狀況之間的矛盾”。改革開放以來，我國(guó)社會(huì)的主要矛盾是“人民日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需要同落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾”，我們從電影《老井》、電視劇《喬廠長(zhǎng)上任記》再到電視劇《大江大河》，都能看到劇情矛盾與社會(huì)主要矛盾是相契合的。不同社會(huì)形態(tài)有不同的主要矛盾，同一社會(huì)形態(tài)的不同發(fā)展階段主要矛盾也是變化的。我們?cè)谟耙晞?chuàng)作中一直強(qiáng)調(diào)“思想精深”，要求主旋律創(chuàng)作準(zhǔn)確把握、生動(dòng)再現(xiàn)社會(huì)主要矛盾，并隨著社會(huì)變化發(fā)展而不斷創(chuàng)新。主旋律創(chuàng)作不是“經(jīng)驗(yàn)化”的課題，而是實(shí)踐化的課題，只有不斷譜寫新樂章，才能與時(shí)代同步伐。

　　黨的十九大報(bào)告指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，意味著近代以來久經(jīng)磨難的中華民族迎來了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍，迎來了實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的光明前景”�；仡櫸覈�(guó)主旋律影視劇創(chuàng)作，優(yōu)秀作品敘事表意的關(guān)鍵與創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)主要矛盾的把握是相關(guān)的。講述“站起來”的作品，從電影《甲午風(fēng)云》《萬水千山》到電視劇《八路軍》《解放》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》，主要描寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)故事。講述“富起來”的作品，從電影《月亮灣的笑聲》《血，總是熱的》到電視劇《新聞啟示錄》《外來妹》《溫州一家人》《雞毛飛上天》，主要描寫的是致富故事。在“強(qiáng)起來”的新時(shí)代，主旋律影視創(chuàng)作怎樣構(gòu)建主要故事，需要認(rèn)真思考和積極實(shí)踐。

　　為什么要講好“小正大”故事

　　人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者。主旋律影視創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持以人民群眾這個(gè)歷史主體為主角。從作品接受的角度看，觀眾對(duì)影視劇中角色身世和身份的認(rèn)同感，是影響作品接受效果的重要因素。從影視作品產(chǎn)生的社會(huì)效果來看，角色與觀眾的身份交集越大，人物對(duì)觀眾的“示范”作用越強(qiáng)，作品的傳播力也就越大。

　　小人物、正能量、大情懷，是新時(shí)代主旋律影視創(chuàng)作突出人民群眾歷史主體地位的創(chuàng)作觀。近年取得雙贏效益的電視劇，如《馬向陽下鄉(xiāng)記》《絕命后衛(wèi)師》《平凡的世界》《父母愛情》《最美的青春》《右玉和她的縣委書記們》《雞毛飛上天》《大江大河》等，都是從塑造普通人角色開始，講述普通人成長(zhǎng)與成熟的故事�！督^命后衛(wèi)師》中紅34師師長(zhǎng)陳樹湘在戰(zhàn)壕的時(shí)間比在指揮部多，更像個(gè)戰(zhàn)士；《雞毛飛上天》里的陳江河、駱玉珠，《大江大河》里的宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡，也都是鄉(xiāng)下人出身。

　　主旋律影視創(chuàng)作由“高大上”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶≌�大”，轉(zhuǎn)變的是風(fēng)格，而不是內(nèi)涵，宏大敘事并沒有退場(chǎng)，而是轉(zhuǎn)場(chǎng)了。宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡的氣質(zhì)就是改革開放時(shí)代風(fēng)貌的一種折射，陳樹湘、賴?yán)鲜�頭乃至六千閩西紅軍犧牲在長(zhǎng)征的征途上，一屆屆右玉縣委書記手持鐵鍬踐行著為人民服務(wù)的宗旨。國(guó)家和民族的大業(yè)永遠(yuǎn)站在他們的身后。

　　“合抱之木，生于毫末；九層之臺(tái)，起于累土；千里之行，始于足下”。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)特別注重“微”“小”的力量。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不僅要深入生活、扎根人民，還要塑造好人民群眾形象，呈現(xiàn)好老百姓的時(shí)代新生活。

　　新時(shí)代如何創(chuàng)作出中華民族的新史詩

　　從影視大國(guó)到影視強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變過程中，創(chuàng)作者理應(yīng)樹立使命感、責(zé)任感和緊迫感，自覺追求主旋律創(chuàng)作，把核心價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為精彩的中國(guó)故事、中國(guó)形象。

　　今年五四青年節(jié)，習(xí)近平總書記寄語新時(shí)代青年強(qiáng)調(diào)：“新時(shí)代中國(guó)青年要繼承和發(fā)揚(yáng)五四精神，堅(jiān)定理想信念，站穩(wěn)人民立場(chǎng)，練就過硬本領(lǐng)，投身強(qiáng)國(guó)偉業(yè)，始終保持艱苦奮斗的前進(jìn)姿態(tài)，同億萬人民一道，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的新長(zhǎng)征路上奮勇搏擊”。青年是整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量，主旋律創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)主動(dòng)與年輕人結(jié)合，把青年作為主體觀眾。

　　新時(shí)代的青年群體，是“80年代”以后出生的人群。從物質(zhì)條件來看，他們經(jīng)歷了我國(guó)基本由短缺經(jīng)濟(jì)到局部過剩的時(shí)期；從文化資源來看，他們所接受的來自域外的社會(huì)文化信息豐富多樣，而且來自發(fā)達(dá)國(guó)家的信息占主體；從求學(xué)就業(yè)狀況來看，他們開始進(jìn)入激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，而且是一個(gè)流動(dòng)性很強(qiáng)的社會(huì)，他們的職業(yè)遍布外企、民企、國(guó)企等各種所有制機(jī)構(gòu)，從田野鄉(xiāng)村到跨國(guó)公司都有他們的身影。這些社會(huì)關(guān)系的變化，不能不影響到他們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀、歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀。在他們當(dāng)中，“甘當(dāng)螺絲釘”的情懷和“想當(dāng)螺絲刀”的抱負(fù)都有。這些年，許多電視劇中的高管角色，無論家族傳位的還是白手起家的都很年輕。這里面固然有選擇當(dāng)紅演員的營(yíng)銷考量，但不能不說，這樣的人設(shè)也滿足了青年觀眾的自我想象。而且，80后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成為影視創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，他們的價(jià)值觀自然會(huì)投射在作品中，他們也承擔(dān)著傳播核心價(jià)值觀的重任。主旋律創(chuàng)作一方面要解決“老故事”的青春化表達(dá)問題，積極吸引青年觀眾群體；一方面要引導(dǎo)和支持青年群體的主旋律表述，為主旋律注入新的正能量。

　　《在遠(yuǎn)方》這部劇中，劉云天帶著幾個(gè)年輕人開發(fā)短視頻技術(shù)，一個(gè)小伙子問：這個(gè)時(shí)代的主旋律是什么？幾個(gè)青年人一起回答：升級(jí)��！新時(shí)代的主旋律影視創(chuàng)作需要在守正創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)升級(jí)，創(chuàng)作出中華民族的新史詩。趙 彤

　�。ㄗ髡邽橹袊�(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）